Fast Color 2018

admin23 stycznia, 2020

Gdzie obejrzeć cały film Fast Color (2018)?

„Miss Stevens” z 2016 roku, w której wystąpili Lily Rabe i Timothée Chalamet, krążyła tam iz powrotem bez dużej krytyki, pomimo tego, że zyskała ona często świetne ankiety. Filmy od czasu do czasu tracą poczucie orientacji w nadmiarze tego, co jest okropnie nazywane „treścią”. „Miss Stevens” zasługuje na więcej uwagi. To był tak świetny film, zabawny i bystry, z Lily Rabe prezentującą jedną z moich ulubionych wystaw roku jako tytułową postać. „Miss Stevens”, koordynowana przez Julię Hart i współtworzona przez Harta i Jordana Horowitza, jest gotowa na objawienie. „Fast Color”, kolejny skoordynowany wysiłek tej pary tej grupy, jest niewątpliwie progresywnie zorientowany na cele, w tym tragiczne elementy science fiction, i organizowane przez dwie liczne wystawy z Gugu Mbatha-Raw i Lorraine Toussaint.

„Fast Color” dzieje się w niedalekiej przyszłości, kiedy woda jest tak rzadka, że ​​staje się gotówką domeny. Amerykański Zachód, jak wyobraża sobie Hart, jej niesamowity architekt pokolenia Gae S. Buckley i autor zdjęć Michael Fimognari, to pusta ziemia niczyja, skąpo zaludniona bokami pasów drogowych i połączeń burgerów, pustymi fasadami zwróconymi do klientów, opuszczonymi domami pod spodem ogromne niebo. Po raz pierwszy Ruth (Gugu Mbatha-Raw) ucieka z centrum dystrybucji i ucieka w noc. Przemierzając pustynię, podróżując autostopem, Ruth ma uprzywilejowaną wiedzę. Ludzie szukają jej, śledząc jej rozwój. Osoby z „administracji”. Ruth, która odzyskuje zdrowie, jest uzależniona, a ponadto ma brutalne ataki, które wydają się wywoływać wstrząsy sejsmiczne. Tak dobrze zna tę „moc”, kiedy czuje napad, że idzie naprzód, dzwoni do strefy pracy motelu i ostrzega ich, by szukali schronienia. Taka siła może okazać się cenna w tym suchym Nowym Świecie. Wyobraź sobie scenariusz, w którym może to być strój kontrolowany.

Otwierające się grupy filmu trzymają się i są dziwne, ponieważ Ruth – dręczona retrospekcjami przy bardziej radosnych okazjach – próbuje wrócić do domu do swojej mamy Bo (Lorraine Toussaint) i swojej dziewczyny Lili (Saniyya Sidney), którą Bo wychowała od tego czasu Ruth była taka dzika. Hart zajmuje tyle czasu, ile potrzeba, tworząc historię, pozwalając na miejsce na pytania i chaos. Nic nie jest nam dane. Poszczególne osoby nie rozglądają się za sobą, a te postacie też nie. Część tego powoduje zbędne zakłopotanie, ale nieład jest czasem pożądany w stosunku do części podkreślonej bez końca. Bo po raz pierwszy obserwuje się, jak wyrzuca papierosa na podwórko domu rodzinnego. „Nowy świat nadchodzi” Niny Simone unosi się z otwartych okien. Stopniowo papieros rozpada się na lśniące, wirujące pozostałości, dryfując przed oczami Bo, po czym znów wiruje w swoją unikalną strukturę. Jest to główne podejrzenie, że proroczo katastroficzne napady Rutha mogą nie być jakąś dziwną indywidualną „mocą”, ale czymś nabytym i przekazanym. Lila, mała nastolatka, która prawie nie zna swojej mamy, ma osobowość mechaniczną i gapi się na zmaltretowaną furgonetkę Rutha, tęskniąc za silnikiem. Siły Lili są dzikie i ich brakuje. To, co zaczyna się jako czujne spotkanie rodzinne, napełnione jeżystym napięciem, zmienia się w okazję, która jest niewątpliwie progresywnie tragiczna, z solidnymi konsekwencjami dla każdego z nich trzech.

To, jak się to rozgrywa, nie jest tak znaczące, jak zaangażowanie „Fast Color” w rytmy życia w tej jednej rodzinie, ustanawiając nas w ich dynamice, nawet gdy okazje stają się coraz silniejsze. Jest jeden doskonały ujęcie kuchni, w którym trzy postacie poruszają się po całej obudowie, przyjmując śniadanie w zdumionych przerwach, bez wymiany. Ruth wciąż jest praktycznie dzika, boi się kogoś skrzywdzić, gdy dojdzie do napadu. Pozostaje więc na zewnątrz w schronisku dla koni, oczywistej białej strukturze przez cały wieczór, z pomarańczową lampą świecącą w niebieską niebieską godzinę, gwiazdami detonującymi na niebie, rodzajem Thomasa Kinkade’a przesiewanego przez tragiczny fantastyczny punkt centralny. Z tych minut wynika powierzchnia i fundament, klimat i wyrazistość.

Mbatha-Raw ma wystrzępioną nerwową siłę, tak jak Ruth, rzucając swoje ciało z dala od niebezpieczeństwa, dążąc do niezapełnionej ulicy, chwytając puszkę gazu lub potykając się na pustynię od kogoś zainteresowanego. Jest cudownie fizyczna w „Fast Color”, ale jest w tym coś szorstkiego, jakby jej ciało nie miało na nią dużego wpływu. Ruth przypomina kopiącego dzikiego rumaka, doskonały, ale ryzykowny. Toussaint to jeden z najbardziej zapracowanych animatorów postaci, który nieustannie pracuje przez ostatnie dziesięciolecia, naturalna twarz z nieobliczalnych aranżacji telewizyjnych i filmów. Tutaj Toussaint ma pracę, w której naprawdę może się rozluźnić. Sceny Mbatha-Raw i Toussaint razem stanowią rdzeń filmu.

Hart podważa normalny „bohater” komponent opowieści, aż do ostatniej grupy włącznie. Coraz bardziej interesuje ją kwestia intensywności i pomysłowości, a tym bardziej zdolności i innowacyjności kobiet. Siła jest jednak wyobraźnia – jak wie Ruth, jak wie Bo – bardzo dobrze może być również szkodliwa. Siła towarzyszy cenie naklejki. Bo zajął się kosztami. Ruth też. Czy można ochronić Lila przed podobnymi kosztami? Zafascynowany fascynującymi kontemplacjami na temat matriarchii, zmiany środowiska i urazów pokoleniowych, „Fast Color” próbuje robić zbyt wiele, i być może jest jedna z tak wielu rzeczy, ale Hart jest zręcznie utrzymany w centrum przytulnie, pozostając w pobliżu, aby postacie. Intryguje ją Ruth, Bo i Lila. Przed końcem czujesz, że znalazłeś dobre tempo. Dbasz o to, co ich spotka.

Udostępniono0
Możliwość dodawania komentarzy jest niedostępna.
error: Content is protected !!