Emma. 2020

Emma. 2020

Feb. 14, 2020United KingdomPG
Twoja ocena: 0
0 0

 
Film dostępny tylko w usłudze VOD. Dziękujemy, że oglądasz film z LEGALNEGO źródła.


W naszym serwisie NIE znajdziesz linków do pirackich źródeł. Bazujemy na ogólnodostępnych serwisach takich jak filmweb.pl oraz imdb.com. Linki, które są dostępne powyżej, prowadzą do autoryzowanych serwisów VOD, dzięki czemu masz pewność, że wspierasz legalną kulturę.

O co chodzi?

Opis

Jane Austen ostatnio doświadczyła tony na ekranie. Z oglądania subtelności własnego życia przekształciło się w system rom-com w „Turning out to Jane”, widząc jej najbardziej cierpiące idealne dzieło sztuki zaatakowane przez nieumarłych w „Dumie i uprzedzeniu i zombie” lub oglądając marketing kabinowy i branża turystyczna, która skoczyła potem w „Austenlandzie”, pragnie wyobrazić sobie sucho wyrażony wyraz twarzy, którego mogła użyć do zobrazowania rozdrabniania i utowarowienia własnego dziedzictwa. W każdym razie, oprócz tego, że obserwowanie jej pracy powraca do coraz bardziej powszechnego środowiska: poprawa do atrakcyjnych, sprytnych, lojalnie mało ambitnych filmów, takich jak „Emma” Autumn de Wilde.

Jak podaje karta tytułowa i publikacja filmu, najlepsze możliwe przedstawienie „Emmy” de Wilde’a to nie tylko „Emma”, ale „Emma”. – kropka co nie. Nie jest jasne, dlaczego producenci zażądali zakończenia akcentowania, szczególnie biorąc pod uwagę skandaliczną niewiarygodność, że będzie to ostatnie słowo na temat tego materiału. Ostatnia powieść, którą Austen rozpowszechniła za jej życia, „Emma” była wcześniej zmieniana przy różnych okazjach – być może, co najważniejsze, kiedy została uhonorowana przez Gwyneth Paltrow po raz pierwszy w 1996 roku, a tym bardziej ostatnio Romola Garai w miniserialu BBC 2009 – a ta najświeższa ekspansja jest całkowicie godnym pochwały kumplem, jednak nie jest to kompletne podejście.

Co ciekawe, biorąc pod uwagę to, jak regularnie producenci filmowi wracają do tej konkretnej studni, „Emma” konsekwentnie jest dość prostą powieścią do poradzenia sobie, a jednocześnie coraz bardziej kłopotliwym bydlakiem, który można całkowicie złapać. Jest to jedno z najciekawszych i najmniej znaczących dzieł Austen, dlatego znaczna część jej rozkoszy pochodzi z dyskretnych, zręcznych podstępów tonalnych, które gra przez cały czas na peruserze. Emma Woodhouse jest wielką mówczynią – często sprytnie oszukiwaną, czasem chłodno nieczułą, niezależnie od jej szczerych celów – jednak najwyraźniej celowana trzecioosobowa postać powieści (najwyraźniej najbardziej zaawansowana praca Austen o jej wolnym, nienormalnym stylu) pozostaje bardzo ostrożna w jej kącik dla zdecydowanej większości książki, w której peruser po prostu postrzega pełny stopień własnej ważności, podobnie jak bohaterka. Wykonanie tej pracy na ekranie jest trudniejsze niż się wydaje. (Co więcej, aby być całkowicie szczerym, ze wszystkich prawdziwych tłumaczy „Emmy”, Amy Heckerling najprawdopodobniej znalazła najmądrzejszy substytut tonu Austen w niezwykle pewnie przedstawionym obrazie Cher Horowitz w „Osłupiałym”.)

Dlatego sama Emma nie może się oprzeć pokusie, by wyglądać jak postać na początkowych etapach tego filmu, grana przez Anyę Taylor-Joy z cudowną równowagą i lekkim połyskiem lodu. Podobnie jak książka, film otwiera się, gdy nasza 20-letnia bohaterka przygotowuje się do ślubu swojego nauczyciela, łącząc zasługę własnych umiejętności losowych. Substancja pozwalająca łabędzić przez jej bogaty dom narodu, podczas gdy kilku cierpliwych najemców zajmuje się absurdalnymi prośbami jej ojca-dręczyciela (grany przez Billa Nighy’ego w bezspornym rzucie rzucającym), Emma nie spieszy się z odkryciem odpowiednika dla ona jednak śledzi aktualizacje o specjalnie wykwalifikowanym nieprzytomnym samcu, zawsze trudnym Franku Churchillie (Callum Turner), z dyskretną premią.

W międzyczasie poprosiła siebie, by była wychowawczynią zroszoną młodą osobą Harriet Smith (zdumiewającą Mią Goth), nędzną inteligencją w pobliskiej szkole all inclusive, której sprzeciwianie się przyzwoitej ranczerce Emmie sprzeciwia się; szukając kontuzji duszenia z osiągniętą włóczęgą Jane Fairfax (Amber Anderson); i kontynuuje pół-kokieteryjną rozmowę z jej cynicznym sąsiadem i teściiem, panem Knightleyem (Johnny Flynn, zarówno alegorycznie, jak i prawdziwie walczący ze swoim solidnym, wysokim dekoltem przez dużą część swoich scen).

Przez całe swoje doświadczenie w fotografii i nagraniach muzycznych, po raz pierwszy główny wykonawca de Wilde od czasu do czasu przesadza z ozdobami lub stylem, ani nie brudzi otoczenia na drodze „Dumy i uprzedzenia” Joe Wrighta, które usiłował nam doradzić, że bogaci panowie i kobiety Austen byli rozsądni, ryzykując stosy nawozów i unikając grup zwierząt hodowlanych, gdy przestawiali ziemię. Tutaj salony i ogrody są czyste dla lalek, ale nigdy nie są zbyt głupie, a rzadkie gesty w kierunku wartości w stylu Wesa Andersona w planie – prawidłowe karty tytułowe oznaczające różnicę pór roku, szkolna na czerwono all inclusive młoda szkoła kobiety włóczące się po mieście jak kaczuszki w jednym albumie – raz na jakiś czas są przesadzone. (Niewykluczone, że tylko jeden z nich mógłby podać odpowiednik wyniku Isobel Waller-Bridge i Davida Schweitzera, który nadal staje w obronie siebie jak nadmiernie energiczny szczeniak, jakby zaniepokojony brakiem go w całości Sonaty Mozarta i psalmy z XVIII wieku na ścieżce dźwiękowej.)

Scenarzystka Eleanor Catton zręcznie pracuje nad dostosowaniem powieści, nie tylko utrzymując całą fabułę, skupia się na tym problemie, ale dodatkowo utrzymuje wiele z tych, które tego nie robią, ponieważ jest to historia, która powinna konsekwentnie mieć opcję zobowiązują zbłąkane dygresje, przekierowania i rozbłyski spiętego buntu. Jeśli chodzi o ostatni z wymienionych, kilka burz gradowych nielogicznych zdań Miss Bates jest bezbłędnych, przekazanych przez Mirandę Hart z doskonałym połączeniem niedorzeczności i wzruszenia. W podobny sposób, większość lepszych części wspierających jest tutaj atakowana – od dyspeptycznej interpretacji Jane Fairfax przez Andersona do całkowicie syczącej pani Elton Tanyi Reynolds. (Pan Elton, namiestnik sąsiedzki o skazanych na zatracenie oczach dla Emmy, jest do pewnego stopnia niezwykle nadzwyczajnie zadbany – tutaj przedstawiony przez Johna O’Connora jako swego rodzaju pomylonego zaklęcia, kiedy można go jeszcze dokładniej pomyśleć jak fuccboi.) Ale jak zwykle Austen dostosowuje się do życia lub gryzie kurz na temat właściwego sprzężenia ogniskowego, a Taylor-Joy i Flynn tolerują razem oszałamiającą naukę, przy czym poprzednie pozwoliły jej mroźnym rzutom rozpuścić się w umiarkowanych stadiach, a ostatni z wymienionych (który może uderzyć niektórych formalistów z Austen jako dziwna decyzja dla tej pracy) wykorzystując swoje bardziej nieprzyjemne, coraz bardziej współczesne cechy, aby dać migawkom dokładności Knightleya – „ciężko zrobione, Emma” – odrobinę skubania.

Przedmiot kwoty przeznaczonej na dostosowanie Austen jest stale otwarty. W każdym razie mogą istnieć liczne zarysy, odszyfrowanie twórcy prawdopodobnie będzie coraz trudniejsze, gdy nakreślona przez nią kultura Regencji staje się coraz mniejsza i littler w lusterku wstecznym, jej tradycje i obyczaje zaczynają bardziej intensywnie przyjmować dociekliwe antropologiczne cuda niż zasadniczo hiperformalne poprzedniki do naszych. Jak kiedyś widziała Virginia Woolf, Austen był niezwykłym komicznym komikiem, który na najbardziej podstawowym poziomie „nie pragnął, aby rzeczy były inne niż są”, dlatego aby naprawdę powitać opowieść o Austen, musisz mieć możliwość chichotania, ponieważ zrobiła to, pomijając sprzeczki jej bohaterów, znikomość ich oburzenia i niepotrzebnie pośrednich krzywd ich nastrojów, jednocześnie głęboko i szczerze wkładając środki w swoje wyniki. Tak czy inaczej, w każdym razie do odwołania, im więcej osiągniesz dla nich, tym mniej osiągną dla siebie, a de Wilde jest wystarczająco sprytna, by zwierzyć się jej materiałowi źródłowemu tam, gdzie to naprawdę ma znaczenie.

Emma. 2020
Emma. 2020
Oryginalny tytuł Emma

Reżyser

Obsada

Anya Taylor-Joy isEmma Woodhouse
Emma Woodhouse
Johnny Flynn isGeorge Knightley
George Knightley
Bill Nighy isMr. Woodhouse
Mr. Woodhouse
Mia Goth isHarriet Smith
Harriet Smith
Josh O'Connor isMr. Elton
Mr. Elton
Callum Turner isFrank Churchill
Frank Churchill
Rupert Graves isMr. Weston
Mr. Weston
Gemma Whelan isMrs. Weston
Mrs. Weston
Amber Anderson isJane Fairfax
Jane Fairfax
Tanya Reynolds isMrs. Elton
Mrs. Elton
Udostępniono0

Tytuły, które mogą Cię zainteresować

Gorący temat 2019
Gwiazdeczki 2020
Kolor zbrodni
Tylko sprawiedliwość
Come to Daddy
Waiting for Anya
Wesele na końcu świata
Hubie ratuje Halloween
Martyrs. Skazani na strach
Ciche miejsce
Pięciu braci 2020
Boże Ciało
Możliwość dodawania komentarzy jest niedostępna.
error: Content is protected !!