Godzilla II: Król potworów

Godzilla II: Król potworów

May. 29, 2019United States, Japan, Canada, Mexico132 Min.PG-13
Twoja ocena: 0
0 0

 
Film dostępny tylko w usłudze VOD. Dziękujemy, że oglądasz film z LEGALNEGO źródła.


W naszym serwisie NIE znajdziesz linków do pirackich źródeł. Bazujemy na ogólnodostępnych serwisach takich jak filmweb.pl oraz imdb.com. Linki, które są dostępne powyżej, prowadzą do autoryzowanych serwisów VOD, dzięki czemu masz pewność, że wspierasz legalną kulturę.

O co chodzi?

Opis

„Godzilla II: Król potworów” ma poczucie cudu. Po tym, jak opuściłem projekcję późnym wieczorem i prawie o pierwszej nad ranem wyszedłem na mętną miejską drogę, musiałem skręcić w górę, a nie prosto, na wszelki wypadek, że przyszedł Ghidorah, trójgłowy skrzydlaty wąż, lub pterodaktyl potwora Rodan krzycząc z mgieł. To nie jest podobne do powiedzenia, że ​​jest to idealny film. To daleka droga. Tak czy inaczej, jego pomyłki podlegają zasadniczo zaniedbaniu, by uciec przed własnym, swoistym sposobem, a jego wady są spłacane przez błyskotliwość.

Koordynowany i kręcony przez Michaela Dougherty’ego („Krampus”), film opowiada o punktach uderzenia „Godzilla” 2014 i „Kong: Wyspa Czaszek” z 2017 roku. Jest wyobrażany jako cecha nieprzyzwoicie stylizowanego Marvela „wspólnego wszechświata artystycznego” opowieści, które łączą się i działają w kierunku postępu szczytów (pierwszym z nich jest „Godzilla kontra Kong” w 2020 roku). Ludzkie legendy są fragmentem tajemniczego przedsięwzięcia o nazwie Inicjatywa Monarchy. Ten folklor przemyśla Godzillę i inne potwory Goliat, które zostały umieszczone na mapie przez studia Toho, w tym Ghidorah, Rodan, Mothra i King Kong (amerykańskie stworzenie rozpadło się we wszechświecie Japonii) jako główny aspekt starego środowiska dawno spoczywających mamutów które powstały przed dinozaurami. Mogą szybko przechodzić z jednego kawałka kuli ziemskiej do drugiej za pomocą przejść przez punkt centralny planety (jest to tak zwana „teoria pustej ziemi”) i rozwijają się teraz w świetle rabunku ludzkości przez jądro testowanie, zatapianie atomów i substancji, wydobycie szczytów zniszczeń i inne ataki na Matkę Ziemię.

Ta finansowana przez Hollywood amerykańska aranżacja jest umiędzynarodowieniem dostarczanych przez Toho Studios zdjęć Godzilli z odpowiednio uniwersalną obsadą, wszystkie przemawiają na różne tematy bestii, przy czym wszystkie rzeczy są równe. Występują postacie z filmu z 2014 roku, w tym dwa lub trzy autorytety Monarchy, grane przez Kena Watanabe i Sally Hawkins, ale podstawowymi postaciami są rozbita jednostka rodzinna, składająca się z dwóch badaczy z Monarch, Doctors Mark i Emmy Russell (Kyle Chandler oraz Vera Farmiga) i ich małą licealistkę Madison (gwiazda „Stranger Things” Millie Bobby Brown). Stracili czwartą osobę ze swojej rodziny, bardziej ugruntowanego brata Madison, pięć lat wcześniej podczas walki Godzilli z MUTO w San Francisco, a strażnicy w końcu zostali odizolowani. Wkrótce okazuje się, że ich rozłam był podobny z powodu udręki i filozoficznej sprzeczności, jak zarządzać Godzillą i jego rodzajem – ojciec uważa, że ​​wszyscy powinni zostać unicestwieni, podczas gdy matka przyznaje, że można je kontrolować za pomocą niezwykłego gadżetu sonarowego imitujące elementy melodii wieloryba.

W każdym razie takie jest nasze wyobrażenie o matce, jednak wszyscy w rodzinie (i sugerowani wszyscy na tej planecie) radzą sobie z problemem bestii na swój efektywnie namiętny sposób, a niektórzy są ukradkowi lub nie bardzo subtelnie zrujnowani w dostosowywaniu się . Nieprzewidziane w sposób transparentny nieprzewidziane charakteryzuje pułkownik Charlesa Dance Alana Jonaha, byłego weterana brytyjskich sił specjalnych, który zmienił się w eko-strach. Pomimo faktu, że wojsko amerykańskie (z którym rozmawiał główny oficer marynarki Davida Straithairna, Stenz) żąda, aby Jonah był spekulantem wojennym, który chce się skoncentrować i zaoferować DNA bestii nieprzyjaznym rządom, Jonasz jest ekstremalnym ideologiem, prawdziwym wielbicielem, który uważa, że potwory są dyscypliną za przestępstwa ludzkości przeciwko naturze i starają się wzbudzić tyle, ile można racjonalnie oczekiwać, tym lepiej przyspieszyć tłum ludzkości. Jak odkryto od samego początku w filmie (tak jak we wszystkich tajemnicach i zwiastunach), Emma jest gotowa na interpretację rzeczy przez Jonasza i skutecznie interesuje się budzeniem zwierząt – w tym Ghidorą, skrzydlatym wężem, który pluje piorunem, który mówi o głównym prawdziwym zagrożeniu dla sytuacji Godzilli jako drapieżnika nadzorującego Hollow Earth.

Jednym z zainteresowań filmu jest sposób, w jaki traktuje on potwory jako zewnętrzne wskazanie własnych problemów bohaterów, czasami jak wielkie doppelgängery lub golemy przemawiające na ich udrękę i obrażenia. Jednak pomimo okazywania współczucia dla indywidualnych cierpień, jakich doświadczają ludzie, „Króla potworów” przepełnia smutek z powodu możliwego przejścia samego rozwoju ludzkiego, co jest logicznym zapewnieniem przypadkowej szansy, że nie odwróć naszą naturalną demonstrację przez cały następny wiek lub gdzieś w okolicy, zaczynając od razu.

Jonah i Emma są bardzo ekspresyjni (nadmiernie jednoznaczni; jest to gadatliwy film, gdy nie eksploduje) w przekonaniu, że ludzkość poprzez nieuwagę i zapał stała się obserwatorami pokazu własnej eliminacji – i że powinniśmy swobodnie przyśpieszaj rzeczy z niewielką pomocą Godzilli, Ghidory i organizacji, ponieważ tego właśnie potrzebuje sama planeta i zasługują na nią ludzie. Emma myśli nawet o rozwoju człowieka do infekcji, a potworach o „gorączce”, która może usunąć większość z nich i przywrócić naturalną parzystość. Rodzaj zwartej rozmowy TED w filmie odkrywa nawet, że gdy potwory skończą walczyć i wycofają ślady miasta, promieniowanie, które opuszczają, staje się naturalnym środkiem przyspieszającym, aktywującym szybki rozwój życia roślin i stworzeń że cała bryła, szkło i stal raz kontrolowane lub zdewastowane.

W każdym razie, przy jakim bilansie wartości? To nieunikniony problem, Thanos wszystkiego. Niezrównana Ghidora – zestalona w masie lodu w głębokim podziemiu w biurze Monarchy na Antarktydzie i wyglądająca jak największy, najgorszy zakład rzemieślniczy w historii – to podobieństwo tego obecnego filmu do niebezpieczeństwa wyniszczenia, bomby gorączkowej, której przeznaczeniem jest pochłonąć infekcja ludzka. Dougherty i jego armia architektów i ulepszeń pracują wspaniale, pracując nad Ghidorą, jakby on (it?) Jest przestarzałą i nieustępliwą mocą przebiegłości, której imię napełnia ludzkie serce strachem, w każdym razie wyobrażając go jako Voldemorta niebezpieczeństwo, skrzydlaty wąż, którego imienia nie można wypowiedzieć (nazywa się również Monster Zero, odcienie Pacjenta Zero) i którego prawdziwy obraz musi zostać zmodyfikowany lub przekręcony, tak jakby wyobrażenie go jednoznacznie miało go przynieść. (Wybór rzemiosła z przeszłości, rzekomo przedstawiającego Ghidorah, obejmuje obraz Williama Blake’a Wielki Czerwony Smok i Kobieta Ubrana w Słońce, a także aparat w opowieściach Hannibala Lectera).

Początek „Godzilla” Garetha Edwardsa był ogromnym hitem na całym świecie, jednak oddzielił obserwatorów ze względu na jego poziom, portrety przypominające postacie aktywności, jego wybredne, prawie „Szczęki” – jak ujawnienie Godzilli i dwóch Masywnych Niezidentyfikowanych Obiektów Lądowych (MUTO) że zakończył walkę i ogólny brak prawdziwego filmu Godzilla (około siedmiu minut). Film dodatkowo osadził ogromnego faceta w większym systemie biologicznym wilków, węży i ​​pierzastych stworzeń i tym podobnych. Zawierał więcej filmów przyrodniczych, niż można się spodziewać w kroczącym po mieście eposie kaiju, do którego w połowie oczekiwałeś ujęć Terrence’a Malicka ubarwionych pól nektaru i być może przedstawienia Godzilli („Ogień … woda … z jakiego powodu) walczysz we mnie? ”). Były obawy (wśród osób, które uwielbiały tego pierwszego) i oczekiwania (wśród osób, które go nie znosiły), że przyszłe filmy będą oferować mniej filozoficznych i klimatycznych winnych przyjemności, a więcej filmów o gigantycznych potworach, które wzajemnie się niszczą, oraz fragment z okresu wietnamskiego „Kong: Wyspa Czaszek” przyniosła nagrodę, wystawiając szympansa o ogromnych rozmiarach przeciwko postępowi goliatów Lovecrafta, które wydawały się być na wpół pluskwami, na wpół złymi, i upewniając się, że historia nie minęła pięć minut bez eksplozji błędnej wystawy.

„King of the Monsters” próbuje łączyć obie metodologie, nie w każdym przypadku skutecznie, i doświadcza potężnego braku powodzenia w tłumie, aby zrozumieć zarówno treść, jak i konsekwencje działalności, którą wykazuje tak silnie i bystro na ekranie. Podczas gdy środkowe trio Chandlera, Farmigi i Browna dobrze się czyści i często nasyca autentyczne nuty miłości i udręki w swoich scenach, sama liczba drugoplanowych postaci, niektóre fascynujące, ale o wiele stopniowo zapominalne, powstrzymuje film od skoncentrowania się na fantastyczny lokalny program, który teoretycznie mógłby być odpowiednikiem głównych kont „Bliskich spotkań trzeciego rodzaju” lub „Babadook”. Wydaje się, że zbyt wielu bohaterów wyjaśnia (rzekomo) skomplikowaną fabułę skupioną na prostym języku lub dzielnie przebiegłą w ciągu napiętych minut, wypełniając jak zużyte „zastępcze tłumy” w poniżonej duszy tych, którzy najeżdżali amerykańską przerażenie i sci -fi filmy z lat dziewięćdziesiątych i wczesnych lat. (Postać Bradleya Whitforda, specjalista pracujący dla ludzi Monarchy, jest najbardziej irytująca z tej paczki; postać zakłada, że ​​występuje w swojej własnej solowej części „Puzzle Science Theatre 3000”).

Obsada bestii jest również kawałkiem przeludnionym. Podobnie jak zbyt szybkie wprowadzanie rzeczy, które pojawią się w Lidze Sprawiedliwości w „Batmanie kontra Supermana”, zazwyczaj nie mamy okazji powitać bohaterów wspierających potworów w sposób, w jaki robimy Godzilla, Ghidorah, Rodan i Mothra— jednak ostatni znajduje się w centrum znacznej liczby najbardziej zapierających dech w piersiach zdjęć, na przykład obraz przypominający ujęcie zmienionego zwierzęcia rozwijającego lśniące skrzydła za półprzezroczystą zasłoną kaskady.

Wszystko to, co zostało powiedziane, po prostu w zakresie sztuki, jest od czasu do czasu oszałamiającym filmem – postępem cudów i potwornych katastrof, rozprzestrzeniających się na ekranie z zadziwiającą umiejętnością aktorską i przeskalowanymi notatkami piękności, ze sposobu, w jaki Rodan dąży i leci wojownikiem F-14 i gryzie nos ze stożka nosa jak ptak drapieżny wykonujący wróbla, po strzale Godzilli płynącej w kierunku okna prezentacji podwodnego laboratorium badawczego, jednocześnie płonąc światłem kręgosłupa, aby grozić… być pretendentami do sposobu, w jaki trzy głowy Ghidorah wrzeszczą i warczą na siebie nawzajem, a czasami nawet znęcają się nawzajem, podobnie jak Three Stooges w odniesieniu do policzków jako kontynuacji dyskusji. (Środkowa głowa to Moe, pozostałe dwie to Larry i Curly.)

Mimo całej swojej działalności związanej z wypadkami i trzaskami, jest to prawdziwy film science-fiction, który nie tylko tworzy świat, ale myśli o konsekwencjach swoich zdjęć i sytuacji. Dba o to, co muszą czuć w nim ludzie i myśleć o ich okolicznościach oraz o tym, jak może to konsekwentnie obciążać ich w każdym przypadku, gdy nie rozmawiają o tym między sobą. Jest również przesiąknięty nieśmiertelną lub teologiczną uważnością i zwraca uwagę na wszystko, gdy późne filmy DC podchodziły do ​​badań cudów w postaci kapsli do postaci ze Starego Testamentu i starego folkloru. Towarzysz, który widział to z innym towarzyszem, ujawnił mi, że chwilę później dyskutowali, który z potworów zabrał najwięcej po Jezusie, i przyznał, że może przedstawić podobnie przekonujące argumenty dla kilku z nich.

Są chwile, kiedy zapewnienie filmu, że jest zarówno prawdziwym filmem science fiction, jak i surowym obrazem, sprawia, że ​​jest on niespójny z sobą, podobnie jak dwugłowy, wykształcony pop kaiju. Tak czy inaczej, przy innych okazjach siły napędowe łączą się bezbłędnie, szczególnie na wysublimowanych kiczowatych zdjęciach, takich jak wszechogarniające ujęcie Ghidory, wyrzuconej na fontannę płynnej magmy w Meksyku, jej szyje i głowy zataczają się triumfalnie, podczas gdy ogromny pleciony krzyż maszyny bliżej. (To coś, co zobaczyłbyś na froncie przytłaczającej metalowej kolekcji z lat 80. XX wieku przez zespół, który chciał uruchomić strażników, którzy ufali Dungeons and Dragons, był bramą do szatańskiej miłości).

Konsekwentna potrzeba nakreślania i komentowania każdej ważnej minuty staje się męcząca (przypomina utknięcie oglądając grę z kilkoma nadawcami sportowymi, którzy nie mają mglistego pojęcia, kiedy się uciszyć), ale w zakresie obrazu, dźwięku i muzyki, „Godzilla 2: król potworów” to przeważnie wspaniały film, który autentycznie zastanawia się nad prezentowanym materiałem, a także ścisłym obrazem pewności i nieziemskiego świata, grzechu i powrotu do zdrowia, w którym potwory gryzą kurz dla naszych pomyłek, dzięki czemu ludzkość wygrała nie trzeba. Wysyła najnowocześniejsze urządzenia do robienia filmów, aby spróbować przywrócić tłumy do fazy nieprzerwanego strachu i przyjemności. Arthur C. Clarke ogólnie zauważył, że wszelkie odpowiednio nowatorskie innowacje są niejasne od zaklęcia. Ten film to zaklęcie.

Godzilla II: Król potworów
Godzilla II: Król potworów
Godzilla II: Król potworów
Godzilla II: Król potworów
Godzilla II: Król potworów
Godzilla II: Król potworów
Godzilla II: Król potworów
Godzilla II: Król potworów
Godzilla II: Król potworów
Godzilla II: Król potworów
Oryginalny tytuł Godzilla: King of the Monsters
Ranking IMDb 6.1 108,649 głosów
Ranking TMDb 6.2 2,059 głosów

Reżyser

Obsada

Kyle Chandler isMark Russell
Mark Russell
Vera Farmiga isEmma Russell
Emma Russell
Millie Bobby Brown isMadison Russell
Madison Russell
Ken Watanabe isDr. Ishiro Serizawa
Dr. Ishiro Serizawa
Zhang Ziyi isDr. Ilene Chen / Dr. Ling
Dr. Ilene Chen / Dr. Ling
Bradley Whitford isDr. Rick Stanton
Dr. Rick Stanton
Sally Hawkins isDr. Vivienne Graham
Dr. Vivienne Graham
Charles Dance isAlan Jonah
Alan Jonah
Aisha Hinds isColonel Diane Foster
Colonel Diane Foster
Udostępniono0

Tytuły, które mogą Cię zainteresować

The Tax Collector
Avengers: Koniec gry
Wiwarium 2019
Snajper: Koniec zabójcy
Brightburn: Syn ciemności
Szybcy i wściekli: Hobbs i Shaw
Na straży prawa
Walkaway Joe
Bright
Zwycięzca 2016
Zabójczy żywioł
Zombi Child
Możliwość dodawania komentarzy jest niedostępna.
error: Content is protected !!