gdzie-ogladac-caly-film-online-cda-chili-zalukaj
Złota rękawiczka

Złota rękawiczka

Feb. 21, 2019Germany, France110 Min.Not Rated
Twoja ocena: 0
10 1 głos

 
Film dostępny tylko w usłudze VOD. Dziękujemy, że oglądasz film z LEGALNEGO źródła.
O co chodzi?

Opis

Rangowy kwiat zwłok filmu – zamyślony, którego żałosny zapach po prostu pojawia się w kinach raz w regularnych odstępach czasu – „Złota rękawiczka” Fatiha Akina to film, który można poczuć, po prostu gapiąc się na niego. Wywiera trwały wpływ; co można porównać do powodzi porta nocnik. Zestawy pachną kupą i gnijącą substancją, podczas gdy nawet żywe postacie wydają się gnić na naszych oczach. Śluzowate pasożyty wpadają przez dach i leją się do zupy małego młodzieńca. Pojemnik z wyselekcjonowanych parówek rozwija wystarczającą ilość białej skóry, aby stworzyć płaszcz zimowy. Od tego zapachu nie ma wytchnienia. Rozpoczyna się długim, nie mrugającym ujęciem jej socjopatycznego bohatera, który obdziera ciało powiększonej starej dziwki i (po pomocy płynnego mentalnego hartu ducha) ściąga jej głowę dzikim wzrokiem w kierunku nieskuteczności niekończącego się konsumenta. W tym momencie trudno to zrozumieć, ale będzie to najbardziej czarująca aranżacja tej zapomnianej przez Boga historii.

Najwyraźniej kronikowana dramatyzacja o sekwencyjnym kacie Fritz Honka, który rzucił długi i zgniły cień na zacieniony obszar Hamburga w połowie lat 70. XX wieku, niewypełniona wystawa Akin o wybitnej ofensywie nigdy nie ma odwagi (lub szacunku?), Aby cokolwiek zrobić mdłości tłumu. Mając to na uwadze, cóż, kluczowe. Marnując wszelki altruizm, który zdobył dzięki niestabilnemu agregatowi kręgosłupa z 2016 roku „In the Fade”, autor opracowany w Niemczech podążył za największym hitem swojego zawodu jednym z najbardziej obrzydliwych i niezachwianie denerwujących rzeczy w dowolnym momencie przewidywanym na ekranie.

Jest to film o niegodziwości, która może zarazić naród w wyniku przegranej wojny, opowiadany z wyraźną wyrazem zablokowanej latryny; film wychowany przez radykalność Rainera Wernera Fassbindera i przebiegłość Uwe Boll; film, który odróżnia instynktowną groteskę „Se7en” od mentalnej głębi wideo Kevina Spacey „Let Me Be Frank”. Duża część tego wszystkiego to demonstracja karmicznej zemsty na osobach, które narzekały na rzekomą bezsensowność „Domu, który zbudował Jack”. Po 20 minutach skończysz prosić boskie istoty z filmu o kolejną wycieczkę przez rzeźnię nerwów Larsa von Triera.

Każdy, kto zna „Head-On” lub „The Edge of Heaven”, zdaje sobie sprawę, że Akin jest solidnym rzemieślnikiem, którego najlepsze filmy są prowokujące bez trollowania. Rzeczywiście „In the Fade”, który miał odwagę zmienić postać samobójczego samolotu jako szlachetnego bojownika o sprawiedliwość, został odzyskany dzięki silnej skłonności do entuzjastycznej wiarygodności i przekazany przez regularną zdolność jego kierownictwa do odkrywania dramatyzacji w każdej obudowie. Niezależnie od tego, oko Akina pozostaje doniosłą rzeczą, gdy aranżuje nawet najbardziej pusto agnostyczne fragmenty „Złotej rękawiczki” za pomocą grawitacji przechwytywania wizualnej geometrii i rzuca każdą pracę, aby zniszczyć bezbłędność. Po prostu jego wizja jest problemem.

Wystawa Jonasa Dasslera jako Fritz Honka wznosi się ponad wszelkie zwyczajowe rubryki „dobrego” lub „okropnego”, jakkolwiek wyraźnie dał Akinowi dokładnie to, czego potrzebował wódz. Zniekształcony pod ciężarem upiornej protetyki, atrakcyjny 23-letni bohater na ekranie zmienia się w podekscytowanego dzikusa dwa razy w swoim wieku. Jego skóra jest teksturowana i oddzielona obrażeniami, jego pory przypominają skorodowane dziesięciocentówki, które zalewają ziemię od lat od ostatniego prysznica. Czasami jego oczy są zabezpieczone przez serię jego tłustej łysiny, ale puchną, gdy są widziane przez grube ogniska jego standardowych, sekwencyjnych okularów kata. Jego zęby są ciemne, a nos – zdeformowany w wyniku wypadku samochodowego w pewnym momencie przed rozpoczęciem filmu – jest przygnieciony do twarzy (co pomaga wyjaśnić, dlaczego mówi jak Marlon Brando w „Ojcu chrzestnym”).

Trudno jest stwierdzić, czy Fritz został przeznaczony dla ludzkich strażników, czy inkubowany z wczesnego stadium szlamu Isengardu przez ciemnego czarodzieja Sarumana. Jedna z licznych kobiet, na które Fritz uderza nieprzewidywalnie, wpatruje się w osobę i mówi, że „nie wkurzyłaby się na niego, gdyby nie miał szansy, że się pali”.

Tak czy inaczej, wystawa Dasslera nie jest tak naprawdę płytka. Nieoczekiwanie każda cecha postaci ekranowej wydaje się być kontrolowana przez duszę odrażającego człowieka, w który gra. Nie chodzi tylko o sposób, w jaki się trzyma, lub o to, jak jego ciało jest przewyższane przez brutalne siły napędowe, takie jak świszczący oddech, których nie może stłumić; podobnie jest w jego oczach, które są pokryte nieszczęściem i odzwierciedlają znaczącą pogardę dla wszystkiego (kobiety, większa część wszystkiego). Jest to pełna i ostateczna zmiana – rodzaj kameleonicznej pracy, którą Daniel Day-Lewis mógł wykonać, gdyby nikt nie był tam, by zaoferować mu coś lepszego.

Rzeczywiście, Dassler ma niewiele do zrobienia, śmierdzi zaczynając od jednego miejsca, a następnie na drugim. W jednej scenie nasz Fritz demontuje nieszczęśliwą ofiarę na poddaszu w górnym pokoju (ozdobionym nagimi pin-upami uroczych młodych kobiet). W dalszej kolejności dostaje sika do alkoholika w niesamowicie wilgotnym pasku skoków St. Pauli, który pożyczy filmowi jego tytuł. W tym od tego momentu ciągnie z powrotem do domu ocalałego z Holocaustu i daje jej siłę, by była jego niewolnicą seksualną i zatrudniała ręce. Fritz nawet sprawia, że ​​dama podpisuje umowę, która najwyraźniej przyznaje mu fizyczne prawa jej zirytowanej dziewczynie; oboje nigdy się nie spotkają, jednak życie ma tak niewiele do zaoferowania Fritzowi, że nawet zauważenie jej delikatnej młodzieńczej skóry – nawet możliwość kogoś, kto pomimo wszystkiego ma krew w żyłach – jest wystarczający, aby doprowadzić go do stanu przesadnego euforii i podnieś go ponad niższe poziomy uciśnionych demonów, z którymi konsekwentnie pije.

Tak czy inaczej, to nie działa. Cykl trwa. Fritz znajduje nową linię pracy wypełniającą się jako ochrona bezpieczeństwa w biurze Shell. Tam odkrywa więcej beznadziejności, więcej cierpienia i kolejną damę do fetyszyzowania i napaści. Dodatkowe picie Więcej dzikości. Jedna szczególnie nieporządna, niefortunna ofiara, którą Fritz lekceważy z hot-dogiem, otrzymuje karę, rozprowadzając chrzan (lub zalewę słonawą?) Na penisie Fritza. Cokolwiek to będzie, zużywa poważnie. Oczywiście wszystko w tym filmie jest niepokojące, jednak najbrzydsze subtelności zaciemniają się razem w wyczerpującym miazmie zgnilizny, podobnie jak możesz rozwinąć nos nieświadomy kolejnego smrodu po tym, jak zanurzysz głowę w szambie przez godzinę i połowa.

Associated, którego treść zaciera przerażającą szybkość epickiej gry Heinz Strunk, która go obudziła, organizuje aktywność ponad wyjaśnienia, jednak materiał ten jest zbyt okropny i pozbawiony powietrza do oddychania bez wiązania. Jedną rzeczą dla Akina jest nie oferowanie swojej głównej postaci odrobiny współczucia, ale kolejną rzeczą jest odmawianie Fritzowi choćby zaciemnionego śladu ludzkości. Bez zachęty do zastanowienia się nad początkiem nadużywania alkoholu lub do zrozumienia, jak mogło to podważyć jego umysł, a nawet do zrozumienia, dlaczego jego nos jest wskazany na trzy unikalne sposoby, obserwatorzy muszą wybrać opcję podjęcia gapił się na osobę jako niezdarną bestię, która nigdy nie miała być przygotowana do adoracji i nigdy nie miała celu poza pewnością. Jest tylko popielatą złą obecnością, która musiała być taka.

Od czasu do czasu – choć w najciekawszych chwilach – „Złota rękawiczka” chce obejrzeć cały film o zwierzęciu żyjącym za śmietnikiem w „Mulholland Drive” (jednak koordynowanym przez jakiegoś przesadnego mistrza, a nie Davida Lyncha) ).

„Złotą rękawiczkę” można było sobie wyobrazić jako nieunikniony negatywny obraz nadprzyrodzonego zjawiska finansowego, które oczyściło Niemcy w dziesięcioleciach po II wojnie światowej – nieskomplikowany obraz katastrofy i niegodziwości, które pasowały do ​​każdego, kto zgubił się w bezpośrednia powódź, gdy reszta narodu próbowała iść naprzód – jednak Akin jest zbyt ograniczony przez rozpad, aby wyśledzić cele, które za nim stoją. Jego film nie żyje od momentu, gdy się zacznie, a kiedy przyzwyczaisz się do zapachu, nie pozostaje nic innego, jak tylko usiąść mocno, by odszedł.

Złota rękawiczka
Złota rękawiczka
Złota rękawiczka
Oryginalny tytuł Der goldene Handschuh
Ranking IMDb 6.7 5,543 głosów
Ranking TMDb 7.1 85 głosów

Reżyser

Fatih Akin
Reżyser

Obsada

Jonas Dassler isFritz Honka
Fritz Honka
Katja Studt isHelga Denningsen
Helga Denningsen
Marc Hosemann isSiggi Honka
Siggi Honka
Uwe Rohde isHerbert Nürnberg
Herbert Nürnberg
Max Hopp isErich Denningsen
Erich Denningsen
Hark Bohm isDornkaat-Max
Dornkaat-Max
Udostępniono0

Tytuły, które mogą Cię zainteresować

Richard mówi do widzenia
Zew krwi 2020
Rocketman
Monos
Lost Girls 2020
Adwokat
Personal Shopper
The Postcard Killings
Świadectwo kości
Proxima 2019
Velvet Buzzsaw
Countdown 2019
Możliwość dodawania komentarzy jest niedostępna.
error: Content is protected !!